Розбираємося, чому вони виходять напруженішими і захопливішими за деякі екшен-епізоди.
Кінематограф Тарантіно фанати цінують різні речі: експерименти з розповіддю, колоритних героїв, неординарний гумор, динамічний екшен. З чим погодяться всі, то це з тим, що його кіно ніяк не можна назвати нудним. У фільмах режисера шалені плот-твісти чергуються з широкими діалогами героїв. Але й вони виявляються навіть не менш цікавими, ніж сцени насильства.
Вираз «тарантинівські діалоги» вже давно став загальним та мемним. Так називають будь-яке напружене спілкування, яке будь-якої миті може обернутися чимось несподіваним. Розбираємося, з чого вони складаються.
1. Розмова ні про що
Найчастіше героїв Тарантіно можна застати за пустими, нічого не значущими розмовами, чи це обговорення назв бургерів, значень пісень Мадонни або переказ сюжету «Пісні про Нібелунги». Персонажі ніколи прямо не говорять про себе або свої почуття, але глядач зчитує інформацію про них із абстрактної розмови.
У знаменитій сцені з «Кримінального чтива» Вінс та Джулс їдуть до спільників за завданням свого боса. По дорозі вони обговорюють знаменитий Чвертьфунтовий чизбургер, який у Франції називають Рояль з сиром. А також плітку про те, що їхній керівник Марселлас Уоллес нещодавно викинув людину з вікна. А все тому, що той нібито зробив масаж ступнів його дружині Мії.
Здавалося б, все це — зайва балаканина, що заважає сюжету. Однак саме з цієї розмови глядач прочитує ставлення Вінса до близькості. Він вважає, що масаж ніг — це не дрібниця, а інтимна взаємодія двох людей. У порівнянні з прямолінійним та логічним Джулсом Вінс здається більш чутливим і навіть трохи старомодним.
Тоді ж з'ясовується, що за завданням Марселласа Вінса має зводити його дружину на побачення. Тут же над головою героя формується невидима хмара. Адже глядач розуміє, що будь-які стосунки з Мією смертельно небезпечні. Джулс критикує надмірні дії свого боса — це передбачає сцену його відходу з кримінального бізнесу.
Такий підхід до поступового розкриття персонажів показує майстерність Тарантіно як сценариста. Він прописує природні та не вимучені діалоги, які найчастіше і відбуваються у реальному житті. Але закладає у них натяки на подальший сюжет, і навіть риси характеру персонажів. Режисер не подає інформацію в лоба, а змушує глядача прислухатися та розгадувати мотивацію героїв, тим самим утримуючи увагу аудиторії.
2. Поп-культурний контекст
Часто персонажів Тарантіно можна застати за обговоренням поп-культури та самого кінематографа. Сам режисер — великий синефіл, який переглянув безліч фільмів, працюючи у відеопрокаті. Не дивно, що «тарантинівські діалоги» будуються навколо цікавих для автора тем.
У «Кримінальному чтиві» Джулс та Вінсент обговорюють, що таке пілот серіалу. Пізніше Вінсент і Міа приходять у типовий американський дайнер і розмовляють про кінодів 50-х: Мерілін Монро, Джейн Менсфілд і Меймі Ван Дорен. Причому Вінсент виявляє дива нагляду, розрізняючи трьох платинових блондинок. У «Скажених псах» містер Коричневий — персонаж, якого зіграв сам Тарантіно, — пояснює колегам справжній сенс пісні Мадонни Like a Virgin.
Думка героїв про поп-культуру також розкриває їхні характери. Наприклад, Вінсент не знає, що таке пілот, але при цьому добре розуміється на іконах чорно-білого кіно. Це розкриває його як трохи олдскульного персонажа зі старомодними цінностями. А ось трактування містера Коричневого любовної балади як пісні про «великих членів» говорить лише про його поверховість, мізогінію та одержимість сексом.
Дія багатьох фільмів Тарантіно відбувається задовго до терміну «поп-культура». Але й у них знаходить персонажам теми для обговорення. Наприклад, в «Огидній вісімці», дія якої відбувається в Америці після Громадянської війни, частину сюжету було присвячено листу Лінкольна — не Мадонна, звичайно, але теж культовий герой свого часу.
3. Розмовляючі деталі, що відбивають конфлікт
Фільми Тарантіно – це напружені екшен-бойовики з яскраво вираженим конфліктом між персонажами. У «Безславних ублюдках» це фашисти проти союзних військ, у «Джанго звільненому» — плантатори проти рабів, в «Одного разу в Голлівуді» — сім'я Менсона проти кіношників.
Там, де є конфлікт, є слабкий і сильний, який переміг і вражений. «Тарантинівські діалоги» відображають цей дисбаланс влади через ракурс камери, мізансцену, гру акторів і навіть вибір їжі та напоїв. Досить часто розмови героїв відбуваються у кафе чи барі, тому замовлення відбиває характер персонажів та його місце у конфлікті.
Наприклад, у фільмі «Безславні виродки» британський офіцер під прикриттям Арчі Хікокс та його товариші замовляють шотландський віскі — зовсім не типовий вибір для німецького офіцера. А коли до компанії приєднується справжній гестапівець, він матиме традиційний німецький напій — пиво.
Німецька актриса Брігітта стала подвійним агентом і допомагає британцям у спецоперації із замаху на Гітлера. Вона замовляє шампанське, що підкреслює її приналежність до богеми і натякає зрадництво батьківщини.
У «Кримінальному чтиві» в епізоді побачення Мії та Вінса зближення між героями відбувається завдяки молочному коктейлю. Вінс пробує через трубочку Мії напій – так губи героїв опосередковано стикаються. Взаємне тяжіння наростає. А разом із ним постає питання: де закінчуються межі дозволеного? Якщо Уоллес викинув людину з вікна за масаж ніг, то він зробить з тим, хто відпив із трубочки його дружини.
1/0
2/0
4. Динамічна зйомка
Зазвичай у кіно діалоги знімаються «вісімкою». Це класичний монтажний прийом: камера статично знімає двох акторів з-за плеча співрозмовника, а потім два записи склеюють так, щоб показати того, хто говорить, і реакцію його товариша. Тарантіно такого майже не знайти. Режисер знімає діалоги в динаміці, а рух камери часто розкриває нову інформацію та додає сюжету нових шарів.
Один із найяскравіших прикладів — перший епізод «Безславних ублюдків». У ньому головний лиходій фільму німецький офіцер Ганс Ланда допитує французького фермера. Ланду цікавить єврейське сімейство Дрейфус, яке раніше проживало в окрузі, але фермер запевняє гестапівця, що ті давно тікали. Поки Ланда уточнює незначні деталі, камера опускається нижче і опиняється у підвалі будинку, де ховаються Дрейфуси.
Діалог Вінса та Джулса з «Кримінального чтива» на початку фільму теж повністю побудований на русі. Герої спочатку їдуть машиною, потім дістають зброю з багажника і потім дуже довго піднімаються до квартири. Хоч герої й постійно переміщуються, сюжет насправді сповільнюється – жодних подій у кадрі немає. За рахунок цього створюється напруга: глядач намагається зрозуміти, куди й навіщо йдуть герої.
5. Несподівана шокуюча розв'язка
Непередбачуваність – головна фішка кіно Тарантіно. За допомогою деталей, посилань та динамічної зйомки режисер створює у глядача певні очікування. Але часто лише для того, щоб наприкінці повністю їх перевернути.
Наприклад візьмемо побачення Вінса і Мії з «Кримінального чтива». З розмови бандитів Вінса та Джулса глядач знає про людину, яка загинула через романтичний зв'язок з Мією. Діалог Мії та Вінса на побаченні натякає на взаємне тяжіння. Склавши ці два факти, глядач припускає, що побачення закінчиться інтимом та конфліктом Вінса з босом. Але Тарантіно додає в епізод та інші деталі, трохи менш помітні та очевидні.
Перша: сцена перед побаченням, у якій Вінс у сірому пальті купує героїн. Друга: Мія перериває діалог, щоб понюхати кокаїн у дамській кімнаті. Третя: будучи джентльменом, Вінс, звичайно, дасть своїй дамі пальто за прохолодної погоди.
Результатом збігу цих обставин стає катастрофа. Мія випадково знаходить у кишені пальта свого кавалера пакетик із білим порошком і вдихає, вирішивши, що це кокаїн. Передозування настає миттєво.
Підсумок
На перший погляд, «тарантинівські діалоги» — це порожні розмови ні про що: плітки, обговорення зірок чи їжі. Насправді кожне слово у них не випадкове. Ці бесіди розкривають характери персонажів та делікатно позначають конфлікт фільму. Те саме і з кожною деталлю — вирішальним може стати будь-яка незначна обставина: жест, вибір костюма чи замовлення в ресторані. За рахунок слів та нюансів Тарантіно формує у глядача певні очікування, щоб у фіналі сцени їх жорстоко обдурити. Раптова трансформація шокує аудиторію — це фірмовий ефект «тарантинівського діалогу».
