Сюжет присвячений не лише реальному вбивці, а й фільмам «Психо» та «Мовчання ягнят».
3 жовтня на стрімінговому сервісі Netflix вийшов третій сезон “Монстра” – антології від автора “Американської історії жахів” Райана Мерфі та його постійного партнера Іена Бреннана.
У цьому серіалі автори розповідають про найзнаменитіших убивць. Перший сезон був присвячений Джеффрі Дамеру, другий братам Менендес. Тепер у центрі уваги маніяк, розкрадач могил та канібал Ед Гін, якого зіграв Чарлі Ханнем.
Але творці надійшли незвично: вони сконцентрувалися як особистості самого злочинця, а й у тому, як ця постать вплинула на поп-культуру. Саме такий підхід перетворює новий сезон «Монстра» на несподівано глибокий роздум про потяг людей до жорстокості.
Про серіал «Монстр: Історія Еда Гіна»
- Країна виробництва: США.
- Жанр: трилер, біографія, драма.
- Дата виходу: 3 жовтня.
- Тривалість: 3 сезони.
- Режисери: Макс Вінклер, Іен Бреннан.
- У головних ролях: Чарлі Ханнем, Лорі Меткаф, Том Холландер, Вікі Кріпс, Сюзанна Сон, Леслі Менвілл.
Ед Гін живе у невеликому місті у Вісконсіні зі своєю матір'ю та братом. Він замкнутий і близько спілкується лише з дивною дівчиною Аделін Уоткінс, яка якось приносить йому фотографії жертв нацистських злочинів. Релігійна мати Еда агресивно реагує на будь-який інтерес синів до дівчат, а проблем додає потяг юнака до жіночого одягу. Він все більше втрачає межу між реальністю і своїми дивакуватими фантазіями.
Якось Ед спонтанно вбиває свого брата, після чого в його матері трапляється інсульт, і незабаром вона також вмирає. З цього моменту Гін поступово божеволіє. Будучи впевненим, що зможе повернути матір, він викопує тіло якоїсь жінки та спілкується з ним. Потім Ед починає не тільки носити її одяг, але й робити маски з людської шкіри.
Через роки історія його злочинів надихне спочатку Альфреда Хічкока, а потім і Тоуба Хупера на створення найвідоміших фільмів. Але ще стопами Еда підуть і інші маніяки.
3-й сезон «Монстра» відрізняється від попередніх
Райан Мерфі не перший рік вигадує для телебачення антології: є не лише «Американська історія жахів», а й «Американська історія злочинів», «Ворожність» та інші. Ієн Бреннан давно працює з ним над різними серіалами. Але «Монстри» виділяються навіть серед їхніх попередніх робіт.
Насамперед тому, що для кожного сезону автори знаходять якийсь принципово новий стиль подачі. До виходу «Історії Еда Гіна» у знавців реальних подій могли виникнути побоювання: а що можна розповідати про досить нудний психопат протягом восьми епізодів? Але в цьому випадку Бреннан, який став єдиним сценаристом проекту, знайшов цікаву оптику.
Перший сезон «Монстра», присвячений Джеффрі Дамеру, говорив швидше про соціальні явища. Про те, що призвело маніяка до його жахливих вчинків і, головне, чому його так довго не могли впіймати (спойлер: його жертв просто ніхто не хотів шукати). Історія братів Менендес досі викликає суперечки і сумніви: були вони холоднокровними злочинцями або жертвами батька-гвалтівника, що зірвалися? На цій неоднозначності і побудували весь другий сезон, показуючи різні варіанти тих самих подій.
Але з Гіном начебто все зрозуміло: жорстока мати та психічні відхилення призвели до жахливих вчинків, а потім убивцю легко впіймали. І автори не намагаються копатися в його сімейних проблемах: передісторію розповідають у першому епізоді, а основну дію присвячують двом темам.
По-перше, суб'єктивне сприйняття світу психопатом. Тобто «Монстр» буквально намагається показати, як змішувалися в голові Еда Гіна реальність та його фантазії, чому він раптово відчув спорідненість із нацисткою Ільзою Кох і як уявляв себе в іншому часі.
З огляду на те, що в історії маніяка багато досі залишається недоведеним, автори не претендують на повну документальність, змішуючи факти та чутки. Їхня мета — показати спотворений світ Еда Гіна, де той сам до кінця не розумів: убив він якусь людину чи тільки представив це.
А по-друге, і це теж виправдовує чимало вигадки, «Монстр» розповідає, як замкнута нездорова людина стала справжньою зіркою.
Сюжет присвячений як маніяку, а й його впливу
Перше, що згадують у будь-якій статті про Еда Гіна: це людина, яка стала прообразом Нормана Бейтса в «Психо», Шкіряного Особи в «Техаській різанини бензопилою» та Буффало Білла в «Мовчанні ягнят». Справді, за кількістю екранних переосмислень злочинець мало не обганяє Чарльза Менсона та Теда Банді. При цьому біографії та документальні фільми про нього не надто популярні. Просто тому, що про самого Гіна нема чого розповідати.
Здається, саме це найбільше й зацікавило Мерфі та Бреннана. Дуже швидко у сюжеті з'являються нові лінії. Спочатку в кадр вривається Альфред Хічкок, який обговорює з Робертом Блохом екранізацію його книги «Психо». Потім майнуть творці «Техаської різанини бензопилою» та інші кіносправи.
З цього моменту «Історія Еда Гіна» вже розповідає, як люди починають насолоджуватися чимось жахливим, замість того, щоб лякатися. Хічкок виявляється таким же вуайєристом, як сам маніяк, і отримує величезне задоволення, коли людей нудить на виході із зали.
Минають роки, і новому поколінню вже нудно дивитися «Психо»: після в'єтнамської війни люди насправді бачили набагато більші жахи. І тоді вигадують «Техаську різанину бензопилою», де психологізм змінюють на кров та натягування шкіри жертв на обличчя вбивці.
Ці частини серіалу ніби розкривають перекручені фантазії діячів кіно: Хічкок фокусується на болючій прихильності героя до матері, Хупер просто показує максимум крові та жорстокості, Джонатан Демме, який зняв «Мовчання ягнят», говорить про бажання маніяка перетворитися на свою жертву. Виходить, що одну реальну історію перетворюють на різні екранні версії.
Постановочні сцени нібито зі зйомок фільмів красиво паралелять із реальними вбивствами Гіна — щось страшне йде пліч-о-пліч з тим, що потім назвуть класикою кіно. Та й сама структура сезону дозволяє творцям викрутити естетику на максимум: тут і одяг із різних десятиліть, і набір візуальних посилань для шанувальників трилерів.
Але це і деконструкція всього жанру. Головну думку вдасться зрозуміти лише у фінальних епізодах. Дня початку глядачів чекає несподіване посилання до іншого популярного серіалу Netflix, також заснованого на реальних подіях. І тут розкривають, що екранний культ Гіна зовсім не невинна забава режисерів кіно. Маніяк надихнув інших справжніх злочинців, набагато страшніших. І навіть його головна соратниця знайшла спосіб отримати максимальну вигоду зі свого минулого.
Зважаючи на те, що «Психо» створило основу трилерів про маніяків, а «Техаська різанина бензопилою» — слешерів, саме історія Гіна колись нормалізувала маніяків на великих екранах. Тепер люди дивляться тру-крайм вечорами, щоб розслабитися.
Кожен сезон антології Мерфі та Бреннана в якийсь момент ставить питання: а хто в цій історії справжній монстр? Дамер чи байдуже суспільство? Брати Менендес чи їхній батько? І нарешті, Ед Гін чи ті, хто із задоволенням дивиться на тортури та вбивства на екрані?
Чарлі Ханнем занадто гарний, але це виглядає іронічно
Вибір актора на головну роль, з одного боку, викликає багато запитань, з іншого — додає серіалу глибини (хоча невідомо, чи це автори замислювали). Насправді Ханнем портретно частково схожий на реального Еда Гіна. При цьому актор не тільки вищий і м'язистіший, що нав'язливо покажуть прямо у вступній сцені, а й просто красивіший.
Взагалі, над запрошенням саме Чарлі Ханнема в екранізації біографій вже давно жартують. Що у «Шантараме», що у «Мотильке» реальні прообрази героя виглядали далеко ще не так вражаюче. Просто глядачі вже звикли бачити на екранах красивіших людей.
У випадку з Гіном це трохи заважає вірити у те, що відбувається. Так, Ханнем усіма силами намагається бути незграбним і закритим, великий акцент роблять на асиметрії обличчя. Але все одно він залишається дуже привабливим – навіть у Евана Пітерса краще вдалося перетворитися на Джеффрі Дамера.
Але такий вибір вкотре нагадує, що маніяк не обов'язково виглядає лякаюче, він може бути навіть приємним. Недарма у серіалі неодноразово кажуть, що Гін нікого не може образити. Крім того, сезон закінчується відсиланням до Теда Банді — ще одного злочинця, який довго уникав покарання за рахунок своєї зовнішньої привабливості.
Водночас це додає дивовижну метаіронію. Гра Ханнема цікаво паралеліться із сюжетною лінією про Ентоні Перкінса і створення «Психо». Роберт Блох у своїй книзі описував Нормана Бейтса (чиїм прообразом і був Гін) товстим, спітнілим і лисіючим. Хічкок же на екрані перетворив його на наймилішого юнака.
Прямо в Монстрі нагадають, що Перкінс взагалі не схожий на Гіна. Ще іронічніше, що актора Джої Полларі, який зіграв, зовсім не схожий на самого Перкінса. Починає здаватися, що вибір Ханнема — похмурий жарт самих авторів: артист обов'язково має бути красивішим за свій прототип. Адже без зірки на постерах багато хто б не подивився і «Історію Еда Гіна». І, виходить, ми знову потрапили на кліше поп-культури.
Не варто лише довіряти фентезійному фіналу, який виглядає м'яким для такої людини. Насправді він страшніший, ніж здається: «доброта» цього монстра теж частина його фантазій і поп-культури, а ніяк не реальний факт.
Через безліч сюжетних ліній «Монстр: Історія Еда Гіна» — найхаотичніший сезон антології. Намагаючись розповісти про все одразу, автори іноді втрачають основну сюжетну лінію. Але це чудово відповідає самій ідеї, що образ конкретного маніяка давно розчинився серед численних міфів, фільмів та екранних адаптацій.
Творці перетворили сюжет на набір посилань до поп-культури, змішавши реальність, фантазії хворої людини та художнє кіно. У результаті вийшла дивна, але захоплююча історія. Вона змушує задуматися не тільки про те, чому люди так чинять або чому про це знімають фільми, а й про те, навіщо ми на все це дивимося. А потім читаємо огляди.
